올해 한국나이로 72살인 리들리 스콧은 대표적인 영국 출신 감독이다.

우리에게 익숙한 ‘글래디에이터'‘델마와 루이스'‘G.I제인’‘한니발’‘아메리칸 갱스터’‘블랙호크다운’

등과 최근작 ‘바디 오브 라이즈’까지 만드는 작품마다 화제가 되는 거장감독이다.

1977년 '결투자들'이란 시대극으로 데뷔했다. 리들리 스코트의 작품 중에는 눈에 띄는 2개의 작품이 있다.

바로 ‘에이리언’ 과 ‘블레이드 러너’다. 이 2편 이외에는 SF와 담을 쌓고 있는 감독에게 거장의 칭호를

부여해 준 장르가 SF라는 사실이 흥미롭다(나는 지금도 간절히 그의 신작 SF를 기다리고 있다).

1979년에 미국에서 개봉한(국내엔 1987년 개봉) 에이리언은 당시 엄청난 흥행성적을 기록하며

주인공 리플리 역의 시고니 위버를 스타 반열에 올려놓았다.

이 영화는 이후 제임스 카메론, 데이빗 핀처, 장 피에르 주네 등 스타 감독들에 의해 4편까지 제작 되었다.

영화에서 내가 주목한 것은 주인공들이 일하는 우주선 노스트로모(Nostromo)號에 명령을 하달하는 주체다.

원래 ‘노스트로모’란 이름은 영국의 소설가 J․콘래드가 1904년 발표한 소설 제목으로 남아메리카에 위치한

가상의 국가에서 벌어지는 사건들을 통해 인간의 노력에 무의미함을 냉소적으로 그리고 있는 작품이다.

이러한 의미심장한 이름을 가진 노스트로모 號는 영화 속에서 '회사'라고 지칭되는 상위기관에 의해 통제 된다.

우주선 내에 모든 인물들은 이 회사에 소속된 직원들인데 그들은 매우 중요한 우주광물을 운송하면서도

회사 이외의 통제는 전혀 받지 않는다. 1~4편에 이르기까지 국가의 존재는 어디에서도 찾아 볼 수 없다.

심지어 지구라는 행성마저 4편 마지막 부분 잠시 스크린에 모습을 드러낼 뿐이다.

이처럼 ‘에이리언’이 그리고 있는 미래는 철저히 자본가에 의해서 관리되고 통제되는 모습이다.

이런 경향은 1982년 리들리 스콧이 만든 SF의 걸작 ‘블레이드 러너’에서도 다시 한번 나타난다.

해리슨 포드가 주연을 맡은 이 영화는 2019년 LA를 배경으로 타이렐 社(The Tyrell Corporation)라는

유전공학 회사가 리플리컨트(Replicants)라 불리는 인간과 완전히 똑같은 복제인간을 만들어 내면서

사회를 통제하는 주체로 등장한다. 여기서는 도시의 치안을 담당하는 특수경찰대인 블레이드 러너들이 문제를

일으키는 리플리컨트들에게 ‘해고’라는 이름으로 사형을 집행한다.

블레이드 러너는 분명 경찰의 이름으로 활동하지만 실제로는 ‘타이렐’이란 회사의 명령에 따라 움직이고 있다.

영화 막바지 블레이드 러너인 주인공 해리슨포드 역시 ‘리플리컨트’임이 암시되는데 여기서 미래를 철저한

자본가들의 통제 사회로 묘사한 감독의 시각을 엿 볼 수 있다.

앤드류 니콜 감독 - 가타카(Gattaca)

‘트루먼 쇼’의 시나리오 작가로도 유명한 앤드류 니콜은 1997년 ‘가타카(Gattaca)'로 감독 데뷔를 했다.

가타카는 우성인자(완벽한 유전자 조작을 통해 태어난 사람)만이 주류사회에 편입 될 수 있는 근접미래에 대한

이야기로 열성인자(유전자 조작 없이 자연분만 된 사람)인 주인공 빈센트(에단 호크)가 영화 속 세계에서

가장 선망받는 직업인 우주비행사가 되기 위해 우성인자지만 반신불수가 된 수영 은메달 리스트

제롬 모로우(주드 로)의 신분으로 위장, 자신의 꿈을 이루는 내용이다.

여기서도 세상을 통제하는 곳은 가장 우수한 인재들이 모여드는 우주비행선을 소유한

우주 항공 회사‘가타카’다.

영화 속에서 주인공의 존재를 의심하고 추적하는 주인공의 동생(형사) 역시 국가보다는 회사의 요청에 의해

수사를 진행해 나간다. 이러한 회사의 통제는 ‘트루먼 쇼’에서도 간접적으로 드러나는데 주인공이 거대한

세트에서 자신의 모든 삶을 통째로 중계 당하게 만드는 주체 역시 방송이라는 회사였다.

마땅히 인권을 보장해야 할 국가는 '트루먼 쇼' 어디에도 존재하지 않는다.

강력한 국가가 모두를 통제하는 미래

폴 버호벤 감독 - 로보캅, 스타쉽 트루퍼스, 토탈리콜